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劇情介紹

美國國防情報局特工亨利(威爾·史密斯飾),準備退休之際意外遭到一名神秘殺手的追殺,在兩人的激烈較量中,他發現這名殺手竟然是年輕了20多歲的自己,一場我與我的對決旋即展開,而背后的真相也逐漸浮出水面。《雙子殺手》精彩影評奇愛博士 四星半。《雙子殺手》昨天國際評分開分,不是太理想,但我堅持自己對于李安的判斷:這部電影的最重要看點,并不在于拍了什么故事,而在于用什么樣的方法/技術手段去講故事。這是關心故事和奇觀的觀眾,通常會忽視的切入點,他們不曉得,安叔要做的,以及懷揣的雄心,其實是要重生一種新的電影語言概念——它可以放置于各種傳統商業類型當中,正如《比利林恩中場戰事》《雙子殺手》和未來的《馬尼拉之戰》中,并配合道道地地的李安作者風格,比如對父子關系的一貫探索。講真,想到一種面向未來的電影語言可能由我們華人開創,我是激動的——戈達爾說,電影始于格里菲斯,終結于阿巴斯。安叔要做的,就是當21世紀的格里菲斯。二十二島主 很重要的是你抱著怎樣的預期來看這部李安作品,你又期待在這部電影中看到怎樣的李安式表達?預期不同,角度不同,獲得的體驗自然也不同。具體到我個人來說,也許因為之前對于技術層面已經有所領略,所以這次更多地是想看李安怎樣將一個上世紀就能寫出來的故事做一些全新的解構,可惜最后呈現的結果還是稍微有些失望的。影片雖然有很多有價值的主題,比如克隆反思、父權挑戰、自我對立等,但整體并無什么新鮮感。劇本本身也很擰巴,尤其是養別人的克隆體做兒子,再派他去殺掉本體,這種設定感覺完全不符合邏輯。雖然反派最后強行圓場,但中間的很多細節還是很難說得通,這種時候也只能拋開故事看技術了。技術層面無可挑剔,兩個威爾·史密斯的對壘極具真實感,前兩場打斗戲的精細度甚至是令人瞠目結舌的。雖然本片平庸,但我仍對李安未來的作品抱有期待。冰鎮西瓜橘子水 熱評里那一大段五星好評看的我都臉紅 安叔這次確實是失手了 如果說比利林恩算講了個好故事 那雙子殺手真的不及格 劇情老套 動作場面算流暢 但是文戲太糟糕靠動作戲也補不回來了 希望早日回歸華語電影 太想看到安叔拍華語電影了Ajolote 哇靠這個炫技,真假史密斯的打架CG都不說了,這是一部三分之二的時間里都是弱光場景的3D電影,它不僅有120幀、甚至還有慢鏡頭的120幀(但整個荷蘭也沒有一塊4K 120幀銀幕,我看的只是2K 60幀。有些場景十分驚艷,例如大范圍的海水、此刻盡絲滑的高速動作戲乃至摩托車上的第一人稱視角鏡頭,令人感嘆科技真的拓展了影像語言的可能性。只是這種新穎的表達的效果還十分有限,劇本和臺詞與其說是意料之中的爛(父子關系的內核還行),倒更有可能是對技術野心做出的妥協吧。掉線 【C】真的,身為李安粉我都不知道這片有什么值得吹的,克隆人倫理問題討論的很深入嗎?無非科幻作品老調常談那一套。父子關系映射很有水平嗎?建議您重看李安的父親三部曲。一個連女主角都無比空洞完全工具化人物的電影(那位被炸死怒領便當的更滑稽),咱就別夸文戲了成嗎?當然片子是有創新的,動作場面在高幀率形式下有了完全不一樣的視覺體驗,李安也特意設計了很多鏡頭去凸顯它。但這些也就15%,剩下85%都在故作深沉,卻也沒深沉出什么東西。如同一位肌肉帥哥在軟件上向你發來邀請,你興沖沖得趕去酒店,結果人說其實我想找人聊聊文學,你說那好吧聊文學也可以,結果肌肉男從背后拿出一本《小時代》。大概是動作片都太無腦兒,李安拍了個中學生思辨水平的都被部分人吹上天來UNiVeRsE 我想無論時間過去多久,無論技術以各種方式進行革新,在我心里安叔永遠都是那個拿著小金人吃漢堡的樣子。其實想想他今年已經65歲了,可能再也拍不出像喜宴、斷背山、色戒那樣的電影了,可是你去看他的電影,那種對于個體的關懷,對人存在意義的思考以及那種東方哲學的思考模式一直都在,融化在了那些所被人們詬病的技術里。他就像個長者一樣,這條路他走過的,他懂得,所以他才會不急不慢地在電影里以自己的方式娓娓道來。就想在十三邀里他自己說的那樣,我只是愛拍電影罷了。說的對,愛最大,愛最大。讓我們嘗試站在未來的視角回看這個還在一直探索的老頭子,別擔心,歷史和時間都會給出答案的。同志亦凡人中文站 看得出安叔很努力想加入一些深層次的主題了(比如父子情結科學倫理什么的),但故事連偽劣版的“諜影重重”都談不上。什么樣的智障會養一個克隆兒,然后命令這個克隆兒去殺他的本體?難道沒想過見面即穿幫問題?即使以爆米花標準來衡量也屬于焦糊水平,更不要說結尾還打出刺目的“李安作品”…(技術挽尊即雙標,望周知)桃桃林林 實際上,評價的差異,主要源自大家的著眼點。如果從技術角度,影像探索,電影語言說,這確實是想要往前再走一步的新電影。但是,從劇情本身,這就是一個無趣、老套、甚至被有意弱化了劇情的常規動作片。大家偏向哪一邊,給出的評價自然各自不同。至于我,很愛李安導演,也很尊重他的探索精神。但刷了兩遍《雙子殺手》,還是喜歡不來。文森特九六 父子倫理與時間年輪的點水探討是習慣性策略表達,類型元素是骨骼支撐,幾場動作戲繼續“比利·林恩”中例如演唱會段落、戰爭段落等用以測試探索全新視覺革新下的場面調度、畫面美學和空間運動的重置標準,是真正起點,好比那只蜜蜂,服務于主角體質制造戲劇功能倒是其次,更多的作用其實等同于比利·林恩回家后房間中的那只蒼蠅。各種更加豐富的多焦點長縱深置景,光線、建筑、植被、灰塵、槍火、影子、水波都開始參與對故事情節注意力的分散搶奪,甚至表演面孔都被減齡與高幀技術多元拆解細化。九十年代的美國動作片剛剛脫離B級制作的粗糙和平面,追求更加極致豐滿的全球化視角下的視聽造戲,且還未被新世紀流行起來的高速剪輯摧毀流暢持續運動與充分環境感知,李安以此為材料切入,不止錘煉鍛造未來前沿,挽救曾經大眾影像的真切流動,更是重中之重。陸支羽 3.5。我只想說,已然開始感嘆自己老了的李安,為何要把這幾年如此寶貴的時間浪費在拍這種電影上面呢?即便他真的是盡力把一部別的導演拍可能只有兩星的電影拍到了四星水平。  展開全部

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